Care este scopul principal al cadrului? Protejează și păstrează integritatea imaginii sau constituie o piesă de mobilier? Încadrarea conservatoare acordă o importanță mai mare conservării.
Pe lângă acest articol, Rinaldin a realizat și o serie de 14 videoclipuri referitoare la încadrarea conservatoare, pe care le puteți vedea făcând clic aici.
De câțiva ani în domeniul ramelor am auzit despre factorul pH, fără acid etc. Articolul își propune să explice acești termeni și, mai general, ce se înțelege prin „încadrare conservatoare”. Această expresie, care este traducerea literală a termenului englezesc „conservation framing”, indică metodele, regulile, tehnicile și materialele care trebuie utilizate pentru a încadra picturile pe hârtie de mare valoare artistică, istorică sau emoțională pentru care cadrul trebuie să aibă ca principal scop protejarea și conservarea pe o perioadă foarte lungă de timp. Funcția decorativă a cadrului ocupă astfel un loc din spate, chiar dacă rezultatul ideal al operației ar fi concilierea scopului de conservare cu aspectul estetic.
Încadrarea conservatoare ar trebui să se refere la tipărituri vechi, documente istorice, litografii, serigrafii, gravuri, acuarele și desene de autor etc. La această listă trebuie adăugat orice tablou pe hârtie căruia clientul îi atribuie o anumită valoare sentimentală sau emoțională, precum fotografii de familie, desene ale celor dragi, onoruri, pagini de ziar etc.
În primul rând, trebuie menționat că decizia de a alege între o încadrare conservatoare și una tradițională este la alegerea clientului. Rămarul va fi întotdeauna disponibil să-și dea avizul și sfaturile tehnice și, în orice caz, din motive de etică profesională, ar trebui să renunțe la sarcina de a efectua încadrări neconservatoare asupra operelor de valoare istorică sau artistică recunoscută.
Factorul pH
Cei care au o oarecare reminiscență scolastică a chimiei își amintesc că aciditatea este opusul alcalinității. Aciditatea și alcalinitatea unui material sunt măsurate pe o scară de la 0 la 14 și care se numește scară de pH. Valoarea pH-ului unei substanțe este denumită în mod obișnuit factorul pH. Acest simbol reprezintă potențialul de hidrogen prezent într-o substanță: dacă un material are pH zero este complet acid, dacă are pH 14 este complet alcalin; dacă are un pH intermediar (în jur de 7) înseamnă că are un pH neutru.
| 1 - 2 - 3 - 4 - 5 | 6 - 7 - 8 - 9 - 10 | 11 - 12 - 13 - 14 |
| ACID | NEUTRU | ALCALIN |
Metoda tradițională de măsurare a factorului pH prin hârtie de turnesol este acum înlocuită de sisteme mai precise, care prin intermediul contoarelor electronice dau rezultate mult mai exacte.
Dar ce legătură au toate acestea cu tablourile și ramele? Aciditatea, alcalinitatea și factorul pH privesc îndeaproape hârtia pe care sunt executate tablourile de încadrat. Hârtia, de fapt, este alcătuită din fibre celulozice, care pot fi ușor modificate până la rupere în condiții acide.
Primul efect al acidității este îngălbenirea hârtiei. Luați de exemplu un ziar și lăsați-l la soare câteva zile și veți vedea că hârtia va tinde treptat să se îngălbenească până se întunecă. Ulterior, deoarece acidul va tinde să rupă moleculele de celuloză în punctele cele mai slabe și în special în pliuri, hârtia va tinde să se sfărâme și să se reducă în praf. Acesta este sfârșitul care s-ar putea întâmpla cu imprimeurile antice.
În cazul ziarului, aciditatea este inerentă materialului în sine, în alte cazuri poate depinde de mai mulți factori și anume:
- poluarea aerului
- cerneluri, culori, lacuri, cleiuri, adezivi aplicate pe hârtie
- contactul cu alte materiale acide.
În cele din urmă, rămarul poate fi și el implicat direct. De fapt, aciditatea poate fi transmisă hârtiei prin contactul cu materialele din care este realizat cadrul (carton suport, passepartout, benzi adezive, lemnul cadrului în sine etc.). Caracteristica acizilor este de fapt aceea de a migra spre materiale adiacente iar migrarea poate avea loc atât la suprafață cât și în profunzime. Încercați să scăpați o picătură de oțet într-o carte și închideți-o: după câteva zile veți observa că pata s-a extins și la cele mai apropiate pagini.
Cu siguranță vi s-a întâmplat să desfaceți un cadru vechi cu un passepartout din carton și să observați, de-a lungul marginii ferestrei passepartout, că hârtia din imagine era mai întunecată. Ei bine, diferența de culoare nu a fost cauzată de murdărie, ci de migrarea acizilor passepartout pe hârtia picturii. Acea linie întunecată era semnul evident că acizii începuseră să corodeze fibrele de celuloză în acest moment.
Deteriorarea hârtiei
Atunci când un client aduce rămarului un imprimeu antic sau orice tablou de valoare artistică pe hârtie (pe care de acum înainte pentru simplitate îl vom numi imprimeu), ar fi necesar să se examineze imediat condițiile și să se noteze toate defectele pe factura care este completată în copie (unul pentru noi și unul pentru client). Aceasta servește atât pentru a documenta condițiile imprimeului, cât și pentru a ne proteja răspunderea. Rămarul ar trebui, așadar, să poată identifica orice daune suferite de tipărire și să cunoască cauzele, chiar dacă s-ar putea să nu le poată repara întotdeauna (cu excepția cazului în care este expert în restaurarea operelor de artă pe hârtie) . În acest caz, rămarul ar trebui să-și sfătuiască clientul să contacteze un restaurator profesionist. Să vedem care sunt cele mai frecvente defecte care pot fi identificate pe o imprimare:
Pete de culoare roșiatică sau maro. Cauzele nu sunt cunoscute cu exactitate și nu este posibilă eliminarea lor.
Ondulații.
Hârtia tinde să se extindă cu umiditate și să se micșoreze cu căldură, așa că dacă imprimarea înrămată nu găsește spațiu pentru a se extinde, va tinde să se ridice formând ondulații.
Acesta nu este un defect real și poate fi remediat cu ușurință de către rămar. Aici, însă, trebuie să facem o precizare: uneori clientul se plânge pentru că gravurile nu stau perfect plat. Este oportun să-i reamintim că ondularea hârtiei de gravuri este efectul presiunii plăcii asupra hârtiei: este deci una dintre caracteristicile acestora și nu trebuie eliminată.
Decolorarea culorilor. Din păcate, acestea sunt daune ireversibile cauzate de expunerea la lumină. Cele mai dăunătoare lumini sunt lumina soarelui, directă sau indirectă, și cea a lămpilor fluorescente. Dacă tabloul este expus acestor surse de lumină, suferă modificări chimice care, pe lângă estomparea culorilor, pot, în timp, să facă hârtia mai fragilă.
Deteriorarea și degradarea. Acestea apar mai ales atunci când hârtia este fabricată din celuloză de lemn, cum ar fi cea a ziarelor. Deteriorarea se accentuează în prezența luminii, a umidității și a temperaturilor ridicate, dar și poluarea aerului poate contribui la producerea acestor daune.
Pete întunecate pe imprimeu. Ele pot fi de diferite tipuri și sunt adesea cauzate de încadrarea anterioară efectuată cu sisteme necorespunzătoare. O pată tipică este cea din cauza acizilor passepartout migrați pe imprimeu. rămarul este responsabil și de pata în dungi, efectul unui suport de carton ondulat, care lasă dungi în direcția ondulației. Alteori se poate observa chiar îmbinarea diferitelor bucăți de carton, care au fost folosite ca suport pentru ramă.
Principiul de bază
Regula fundamentală a încadrării conservatoare este că imprimarea, după încadrare, trebuie să poată fi restaurată la starea inițială fără a fi deteriorată. Prin urmare:
nu trebuie să sufere nicio modificare fizică, nici să fie tăiată sau pliată.
dacă este lipită sau fixată pe un suport trebuie să poată fi desprinsă fără nici o deteriorare.
nu trebuie pusă în contact cu alte materiale care conțin acizi, deoarece ar putea fi deteriorată.
nu trebuie să sufere modificări cromatice și chimice datorate expunerii la soare, la razele ultraviolete, la fum, la poluare, umiditate, agenți atmosferici, insecte.
Să analizăm acum în detaliu diferitele elemente ale ramei și să vedem care sunt materialele care trebuie recomandate și cele care trebuie interzise în "încadrarea conservatoare".
Sticla
Operele de artă pe hârtie trebuie întotdeauna protejate cu sticlă sau o foaie de material acrilic transparent. Sticla nu conține acizi și, prin urmare, nu dăunează hârtiei, totuși diferența de temperatură dintre mediul exterior și interiorul ramei creează uneori condens și facilitează apariția mucegaiului și a paraziților care pot deteriora hârtia. Prin urmare, trebuie să rămână un spațiu de câțiva milimetri între sticlă și imprimeu. Pentru a-l obține, soluția cea mai evidentă este inserarea unui passepartout teșit care, printre altele, poate îndeplini și o funcție estetică (Figura 1).
Figura 1
În încadrarea conservatoare, trebuie să rămână întotdeauna un spațiu între sticlă și imprimeu.
Dacă imprimarea este înrămată fără passepartout, trebuie folosit un alt sistem pentru a distanța sticla de imprimeu: o bandă subțire de carton fără acid ar putea fi potrivită pentru acest scop, precum și un separator din plastic, cu condiția să fie cu siguranță fără acid. Separatoarele din lemn nu sunt recomandate deoarece lemnul nu este lipsit de acid.
Dacă în locul sticlei se folosește o foaie de material acrilic transparent (crilex, polistiren, plexiglas etc.), se elimină problema condensului din interiorul cadrului; cu atât mai bine dacă materialul acrilic este și rezistent la razele ultraviolete, reducând astfel și efectul nociv al luminii directe asupra imprimării (decolorarea și îngălbenirea hârtiei). Cu toate acestea, materialele acrilice sunt mai predispuse la zgârieturi și mai greu de curățat; sunt, de asemenea, electrostatice și prin urmare atrag mai mult praful, așa că sunt contraindicate în încadrarea picturilor în cărbune sau pastel, deoarece tind să atragă particule de culoare.
Passepartout
Trebuie să fie fără acid, eventual 100% bumbac (ragboard). Astăzi există pe piață multe tipuri de passepartout din carton cu grade diferite de aciditate, dar tendința producătorilor este de a comercializa doar passepartout fără acid. Passpartout-ul din carton este compus în general dintr-un sandviș din 3 elemente:
- cartonul propriu-zis, care constituie miezul passepartout
- hârtia care acoperă cartonul și care este partea vizibilă a passepartout-ului
- hârtia albă care acoperă cartonul din interior.
Toate aceste elemente, inclusiv lipiciul care le asamblează, trebuie să fie lipsite de acid pentru a evita migrarea acizilor. Dacă trebuie să facem un clasament al importanței, se poate spune că hârtia internă și miezul de carton trebuie să fie absolut lipsite de acid, în timp ce hârtia care acoperă cartonul, nefiind în contact direct cu imprimarea, ar putea să nu fie fără acid.
Există și așa-numitele cartoane „Museum”, care sunt realizate din bumbac 100% și reprezintă cele mai bune din punct de vedere al conservării. Odinioară se produceau doar cartoane deschise la culoare „Museum” (de la alb la crem), dar astăzi există și colorate pe piață.
Ca parte integrantă a passepartout-ului trebuie să luăm în considerare și suportul acestuia, adică un alt carton la fel de lipsit de acid care trebuie să fie sub imprimeu și care trebuie fixat de passepartout pe partea lungă cu o balama de bandă adezivă din material cauciucat ( figura 2). Banda adezivă nu trebuie să fie niciodată în contact cu imprimarea.
Suportul cadrului
În spatele suportului passepartout-ului trebuie așezată o altă folie de material rigid care servește la conferirea unei mai mari stabilitate cadrului. Această foaie nu este în contact direct cu imprimarea și, prin urmare, riscul de migrare a acidului este mai mic, totuși pentru o mai mare precauție este bine să evitați anumite materiale precum carton gri, masonit, carton ondulat, placaj, PAL care nu sunt fără acizi. Sunt de preferat panourile din spuma poliuretanica acoperite cu hârtie pe ambele fețe sau carton ondulat fără acid special pentru această utilizare, apărute recent pe piață.
Cum să fixezi cadrul
În încadrarea conservatoare, modul în care imprimarea este fixată pe substrat este foarte important. În primul rând, trebuie să precizăm că imprimarea nu trebuie fixată pe passepartout, ci pe suportul passepartout-ului. Cele mai recomandate sisteme de fixare sunt: fâșii de hârtie de orez; triunghiuri în colțuri; benzi făcute doar pe jumătate adezive. Să le vedem în detaliu.
Hârtia de orez
Hârtia de orez este folosită deoarece este compusă din fibre vegetale, este rezistentă, flexibilă și lipsită de acid. Pe piață există diverse greutăți. Hârtia pe care o alegeți trebuie să aibă o greutate puțin mai mică decât cea a tabloului de înrămat, să fie suficient de puternică pentru a susține imprimeul, dar nu atât de groasă încât să lase urme pe imprimeu și să fie puțin mai puțin rezistentă decât hârtia de imprimare, deoarece în caz de cădere a ramei, este mai bine ca hârtia de orez să se rupă și nu imprimeul. Hârtia de orez se livrează în foi întregi și trebuie redusă în fâșii de aproximativ 3 cm lățime, rupând-o cu mâinile și nu cu foarfecele sau cuțitul. În acest fel marginile rămân ușor zimțate și nu lasă urme în tablou. Hârtia de orez trebuie întotdeauna lipită cu amidon sau pastă de orez. Vom vedea de ce mai târziu.
Metoda de utilizare a benzilor diferă în funcție de circumstanțe:
Dacă marginile imprimării sunt acoperite de passepartout, se aplică două benzi de hârtie de orez lângă cele două capete ale părții superioare a imprimării, astfel încât jumătate să fie atașată de imprimeu și jumătate de suportul pentru passepartout.
Desigur, partea atașată imprimării va fi apoi ascunsă de passepartout. Imprimeurile mari pot necesita, de asemenea, o a treia bandă, care trebuie plasată în centrul părții superioare, în timp ce nu este indicat să aplicați o bandă continuă de-a lungul întregii părți superioare, altfel imprimarea nu ar avea posibilitatea de a se extinde. Din același motiv, benzile de hârtie de orez nu trebuie aplicate și pe celelalte părți ale imprimării. Cu acest sistem trebuie să lipiți partea dreaptă a imprimării.
Există așadar riscul de a modifica imprimarea și problema de a fi nevoită să ascunzi cu passepartout-ul benzile de hârtie de orez. O procedură mai sigură este aplicarea benzilor pe spatele imprimeului. Cu acest sistem benzile se lipesc doar pe jumatatea care va adera la imprimeu și se aplică pe dosul imprimeului. Deasupra acestora trebuie apoi lipite alte benzi mai mari, care au funcția de a face totul să adere la suportul passepartout-ului așa cum se arată în figura 2.
Figura 2 Figura3
Dacă imprimeul este complet expus și, prin urmare, nu este acoperit de passepartout, benzile de orez sunt aplicate pe spatele imprimeului și pliate în formă de V așa cum se arată în figură (figura 3).
Figura 3 Figura 4
Pentru a evita riscul ca greutatea hârtiei să tinde să desprindă benzile, se poate lipi una în sens orizontal pentru a consolida prima (figura 4).
Atunci când imprimeul este așezat pe fund fără passepartout, se poate face o fisură în suportul passepartout-ului, astfel încât banda să fie lipită jumătate pe spatele imprimeului și cealaltă jumătate pe spatele suportului passepartout. (figura 5).
Figura 5
Ca alternativă la sistemul anterior, se poate aplica următoarea procedură. Tăiați o bucată de carton fără acid care să măsoare un pic mai puțin decât imprimarea care urmează să fie fixată; aplicați două benzi de hârtie de orez pe imprimeu, întoarceți-le peste marginea de sus a cartonului și lipiți cealaltă margine a benzii de reversul cartonului. În acest moment puteți fixa cardul de suportul passepartout cu bandă adezivă. Acest sistem este recomandat atunci când doriți ca imprimarea să rămână ușor desprinsă de fundal din motive estetice sau pentru a preveni contactul cu materiale neacide (foto).
Figura 6
Triunghiurile
Triunghiurile, care au fost folosite cândva pentru fixarea fotografiilor pe albume, în anumite circumstanțe pot fi recomandabile să păstrați imprimarea nemișcată pe suport. Sunt potrivite în special pentru fixarea fotografiilor sau pentru printuri care au o anumită rigiditate. Pe piață există atât din hârtie, cât și din material plastic. Desigur, și triunghiurile, deoarece vor intra în contact direct cu imprimeul, trebuie să fie absolut lipsite de acid.
Acestea pot fi fixate pe suportul passepartout cu adeziv fără acid sau cu o bandă de bandă adezivă fără acid. (figura 6). Din motive estetice, passepartout-ul trebuie să acopere triunghiurile; dacă acest lucru nu este posibil este necesar să îndepărtați partea centrală care ar fi vizibilă. Dacă acest lucru nu este suficient, nu rămâne decât să adoptați un alt sistem de fixare. Cu toate acestea, conservaţioniştii au unele îndoieli cu privire la validitatea triunghiurilor, deoarece susțin că nu permit imprimeului să se extindă și, în plus, se tem că imprimeul ar putea ieși din triunghiuri, mai ales dacă cadrul este trimis cu curierul.
Benzile semiadezive
Sunt bucăți de benzi care sunt doar pe jumătate adezive. Benzile se aplică pe suportul passepartout prin intermediul partei adezive, în timp ce jumătatea fără adeziv este așezată deasupra imprimeului care rămâne astfel blocat, fără a fi deteriorat de lipici sau adezivi. Benzile pot fi aplicate în centrul fiecăruia dintre cele 4 părți ale imprimeului; pentru printuri mai mari, puteți pune două sau mai multe benzi pe fiecare parte (figura 8).
Figura 7 Figura8
Această soluție, care ar trebui acceptată chiar și de cei mai pretențioși conservatori, nu este de fapt lipsită de defecte. Critica sistemului subliniază faptul că, încă o dată, timprimarea este blocată fără posibilitatea de extindere; în plus, în cazul unei coliziuni, imprimarea poate fi deteriorată; în sfârșit, marginea benzilor, fiind tăiată îngrijit, și-ar putea lăsa amprenta pe imprimeu.
Benzi adezive
Banda adezivă este una dintre principalele cauze de deteriorare a imprimatelor și, prin urmare, trebuie să fie absolut interzisă în încadrarea conservatoare. Sunt permise doar benzile adezive fără acid, dar a fi utilizate exclusiv pentru părțile cadrului care nu intră în contact direct cu imprimarea. Motivul se găsește în faptul că adezivitatea și vâscozitatea se obțin cu substanțe care pot altera hârtia de care aderă.
Pe piață există diferite tipuri de benzi adezive fără acid. Ele pot fi clasificate schematic în benzi adezive din hârtie și benzi adezive din material textil. Acestea din urmă, fiind mai rezistente, sunt mai potrivite pe de o parte pentru a închide passepartout-ului teșit cu suportul passepartout-ului.
Cea mai cunoscută și folosită bandă adezivă fără acid este Filmoplast, care are caracteristica de a fi reversibilă, adică poate fi îndepărtată cu ușurință, pur și simplu prin umezirea ei. O primă mișcare a rămarului în direcția încadrării conservatoare ar putea fi decizia de a folosi întotdeauna pentru toate aplicațiile bandă Filmoplast sau o altă bandă la fel ca aceasta, fără acid.
Adezivul
Adezivul trebuie să fie fără acid și trebuie să fie reversibil, adică trebuie îndepărtat cu ușurință pentru a restabili imprimarea la starea inițială chiar și după mulți ani. Amidonul sau lipiciul de orez îndeplinesc aceste cerințe. Înainte de a-l folosi, acest adeziv trebuie gătit urmând această procedură: se diluează praful de amidon într-o parte egală de apă, în timp ce se încălzește 5 părți de apă separat până aproape de fierbere. Apoi turnați treptat apa caldă în amestecul rece, pe care l-ați pregătit separat, amestecând continuu și încălzește totul aproximativ 20 de minute, fără a lăsa să fiarbă. Se lasă să se răcească și se trece amestecul obținut printr-un filtru pentru a reține eventualele cocoloașe. Adezivul poate rezista 5/6 zile, dacă se păstrează la frigider, altfel dupa 2/3 zile începe să miroase și să-și piardă adezivitatea. Prin urmare, este o idee bună să vă limitați la prepararea doar a cantității care se presupune că este utilizată pe deplin. Pentru a evita acest inconvenient, puteți folosi hârtie de orez uscată pre-lipită, pe care trebuie doar să o umeziți cu apă pentru a o face din nou lipicioasă.
O alternativă la adezivul de amidon sau de orez este adezivul de metil celuloză: se vinde sub formă de pulbere, nu necesită să fie gătit, are o durată de viață mai lungă, este reversibil cu apă și are o putere de adeziv ceva mai mică decât adezivul de amidon.
Rama
Rama evident trebuie să fie puțin mai lată decât imprimeul, pentru a nu-l forța, și să fie suficient de rezistentă pentru a susține sticla, suportul, imprimeul etc. Lemnul cu siguranță nu este un material fără acid și, prin urmare, nu trebuie să intre niciodată în contact cu imprimeul înrămat, funcție care poate fi îndeplinită de passepartout. Dar dacă nu există un passepartout, trebuie luate și alte măsuri de precauție pentru a izola imprimarea, cum ar fi căptușirea interiorului cadrului cu o bandă adezivă fără acid.
Această precauție, care este valabilă și pentru încadrarea neconservativă, devine deosebit de importantă dacă subiectul încadrat are o valoare comercială, istorică, artistică ridicată.
Operațiunile finale
Precauțiile care trebuie luate în încadrarea conservatoare, în ceea ce privește operațiunile finale de închidere a ramei și aplicarea cârligelor, sunt destul de simple și intuitive, dar nu mai puțin importante pentru aceasta.
Este recomandabil să protejați pictura de praf prin aplicarea de bandă adezivă fără acid pe spate. Alternativa acoperirii spatelui complet cu hârtie de protecție nu este recomandată, atât pentru că hârtia se rupe ușor, cât și pentru eventualele etichete care i se pot aplica. Este important ca tabloul să respire și să existe, deci, o oarecare circulație a aerului în spatele lui, altfel ar putea apărea mucegaiuri sau alte efecte datorate umidității. Pe colțuri este indicat să se aplice butoni autoadezivi sau bumpons care distanțează puțin rama de perete pentru a lăsa aerul să circule.
Cârligele trebuie să fie rezistente pentru a preveni căderea accidentală a cadrului.
Cum să "vinzi" încadrarea conservatoare
În străinătate, mai ales în America și Anglia, tehnicile conservatoare de încadrare sunt mult mai dezvoltate decât în Italia. Abia în ultimii ani am început să conștientizăm că problema conservării operelor de artă pe hârtie îl afectează direct pe rămar. Așadar, oricine intenționează să se specializeze în acest sector găsește spațiu amplu și mai multe posibilități de a apărea, întrucât tendința în favoarea încadrării conservatoare va deveni din ce în ce mai răspândită în viitorul apropiat.
Totuși, este necesar să se informeze clienții: atunci când aduc o poză pentru a fi înrămată, clientul în general nu știe că există posibilitatea de a o încadra într-un mod „conservator”. Dacă tabloul merită să fie conservat și protejat în timp, va rămâne la latitudinea rămarului să informeze clientul cu privire la posibilitatea încadrării conservatoare ca alternativa la cea tradițională, chiar dacă decizia finala va reveni atunci clientului. În America, manualele de încadrare, revistele tehnice și asociațiile de rămari chiar recomandă ca clientul să semneze o declarație în care își asumă responsabilitatea pentru alegerea sa. Este o demonstrație a importanței mari pe care problema conservării a căpătat-o în acea țară.
Pentru a facilita informarea cu privire la încadrarea conservatoare, rămarul ar trebui să țină câteva broșuri pe tejghea la dispoziția clienților sau să expună, atât în vitrină, cât și în interiorul magazinului, un semn care ilustrează problema, informând modul în care magazinul este specializat în tehnica conservatoare. De asemenea, ar fi util să trimiteți o scrisoare acelor instituții locale care ar putea fi interesate de încadrarea conservatoare precum muzee, galerii de artă, biblioteci, universități sau cluburi culturale, precum și anticariarilor și restauratorilor din zonă.
Decizia de a se specializa în încadrarea conservatoare necesită un anumit angajament în ceea ce privește organizarea, pregătirea, materialele, mijloacele financiare. O soluție poate fi adoptarea unui punct de mijloc, hotărând, de exemplu, să folosiți întotdeauna materiale fără acid (în special benzi adezive și carton teșit). Aceste decizii ar trebui să fie anunțate atât în magazin, cât și în vitrină, cu un afiș ca cel prezentat aici ca exemplu.
Prețul
Prețul ramei obținut cu tehnicile conservatoare de încadrare este evident mai mare decât în mod normal. Clientul este de acord să plătească mai mult? Depinde de capacitatea rămarului de a explica clientului său motivele pentru care încadrarea conservatoare este mai scumpă. Clientul confruntat cu perspectiva de a cheltui de două ori mai mult, dar având garanția că tabloul său va fi în stare perfectă pe viață și poate fi lăsat moștenire copiilor săi în stare bună, acceptă adesea de bunăvoie. Cine duce la încadrare un tablou intenționează să facă o investiție bună și de multe ori acceptă să plătească mai mult, pentru a fi sigur că investiția lui nu va risca.
Pentru a afla mai multe
“Conservation Framing” de Ann Ferguson
“Curatorial Care of Works of Art” de Anne F. Clapp
“Guide to Environmental Protection of Collections” de Barbara Appelbaum
“How to Care for Works of Art on Paper” de F. Doloff and R. Perkinson
“Matting and Hinging of Works of Art on Paper” de Merryl Smith
“The Museum Environment” de Garry Thomson
“The Life of a Photograph” de Laurence Keefe and Dennis Inch
“The Care of Photograph” de Siegfred Rempel
“The Care of Print and Drawings” de Margaret Ellis
“Guidelines for Framing Works of Art on Paper” de PPFA